Crea una fuente de color multicapa

En esencia, las fuentes multicapa son varias fuentes separadas, que el usuario debe colocar exactamente una encima de la otra. Cada una de las capas tiene la misma posición, el mismo texto, pero un color diferente.

Configuración de ejes, másteres e instancias

Después de crear un nuevo archivo de fuente, debes agregar un nuevo eje en Archivo > Información de la fuente > Fuente > Ejes. Llámalo Color y como etiqueta, usa algo como COLR (en mayúsculas, cuatro letras, solo de la A a la Z):

Recuerda: másteres son lo que dibujas, instancias son los archivos de fuentes que exportas.

Ahora pensemos lógicamente: está claro que necesitamos un máster por cada capa de color, y necesitamos exportar los másteres exactamente como son, como instancias. Por lo tanto, debemos mantener los másteres y las instancias sincronizados. Y: no necesitamos interpolar, por lo que los másteres no necesitan ser compatibles. Es por eso que agregamos un parámetro personalizado llamado Aplicar comprobación de compatibilidad en Información de la fuente > Fuente > Parámetros personalizados y desactivamos su valor (la segunda casilla de verificación):

Quedémonos en la ventana Archivo > Información de la fuente, pero cambiemos a la pestaña Másteres. Para cada capa de color que necesites, agrega aquí un nuevo máster. Asegúrate de darle a cada uno de ellos un nombre y una coordenada de eje diferentes, por ejemplo, ‘Frontal’, ‘Lateral’, ‘Inferior’ y 1, 2 y 3, como esto:

Y, ya que estamos en eso, puedes asignar diferentes colores de vista previa a tus capas del máster. Esto se debe a que las fuentes multicapas no son divertidas si todas las capas tienen el mismo color. Así es como lo haces: agrega un nuevo parámetro personalizado llamado Color del máster (puedes hacer esto para todos los másteres seleccionados a la vez), y en el campo Valor, aparecerá una muestra de color. Haz clic en la muestra para elegir un color diferente:

Pista, pista: Incluso puedes elegir una transparencia, lo cual es útil si quieres simular un efecto de sobreimpresión.

Cuando hayas terminado, selecciona el parámetro Color del máster y cópialo en el portapapeles (Cmd-C). Luego selecciona todos los demás másteres y pégalos (Cmd-V). Luego, puedes hacer clic convenientemente en la muestra y cambiar el color de cada capa.

Ahora, en la ventana Información de la fuente, cambia a la pestaña Exportaciones. Allí, crea instancias con exactamente los mismos valores de eje que usamos antes en nuestros másteres. Para hacerlo, haz clic en el botón Más (+) en la parte inferior izquierda y elige Añadir instancias a cada máster en el menú que aparecerá:

Usar exactamente los mismos valores nos asegura que no estamos interpolando. Eso es bueno porque no queremos interpolar, solo queremos dibujar y exportar diferentes capas.

Edición de las capas en los glifos

Una vez que cierres la ventana Información de la fuente, volverás a la pestaña Fuente. Hagamos doble clic en la I mayúscula, una letra fácil, ideal para experimentar e intentar editar.

Usando los botones de los másteres en la parte superior de la ventana, o los atajos Cmd-1, Cmd-2 y Cmd-3, puedes cambiar entre las capas. En la paleta Capas en la barra lateral de la derecha (Cmd-Opt-P), aparecen nuestros nombres personalizados: ‘Frontal’, ‘Lateral’, ‘Inferior’. A la izquierda del nombre de cada capa, hay un pequeño símbolo de un ojo. Haz clic en todos los ojos cerrados para abrirlos. Por lo tanto, todas las capas de los másteres se muestran a la vez mientras las editas:

Presiona Cmd-1 para ir a la capa ‘Frontal’ y dibuja un rectángulo desde la altura de la mayúscula hasta la línea de base, para la I mayúscula:

Luego, mientras el rectángulo aún está seleccionado, cópialo en el portapapeles (Cmd-C), cambia a la capa ‘Lateral’ (Cmd-2) y pégalo (Cmd-V). Selecciona los dos nodos de la izquierda con la herramienta Seleccionar (V) y muévelos por encima del otro trazo vertical hacia la parte inferior derecha, así:

Selecciona todo (Cmd-A), copia al portapapeles (Cmd-C), cambia a la capa ‘Inferior’ (Cmd-3) y pega. Ahora mueve los dos nodos superiores a la posición inferior izquierda, de modo que la parte superior de la capa ‘Inferior’ se alinee con la base de la capa ‘Frontal’:

Ahora es un buen momento para mantener presionada la tecla Opción y elegir Corregir dirección del trazo en todos los másteres (Cmd-Opt-Shift-R) en el menú Trazados. Manten presionada la barra espaciadora para ver temporalmente una vista previa, o simplemente cambia a la herramienta Texto (T), y podrás ver si todo sale como se esperaba:

Felicidades, tienes tu primer glifo multicapas.

Editar múltiples capas

Hablando de edición, hay una herramienta Seleccionar todas las capas, que te permite editar cualquier punto en cualquier capa visible. Puedes acceder presionando Mayúsculas-V (repetidamente hasta que aparezca el símbolo de doble flecha en el ícono de la herramienta), o haciendo clic y manteniendo presionado el ícono de la herramienta Seleccionar, y eligiéndolo de la ventana emergente que aparece:

Te permitirá editar trazados simultáneamente en múltiples capas, siempre que las capas estén activas en la paleta Capas. Una capa activa tiene el símbolo de un ojo abierto. Un símbolo de ojo cerrado significa que la capa está protegida contra ediciones. Mientras la herramienta Seleccionar todas las capas está activa, las formas se muestran en los colores de los másteres respectivos que definimos antes en Archivo > Información de la fuente > Másteres:

La mayoría de los comandos de menú funcionan para todas las capas a la vez si mantienes presionada la tecla Opción mientras abres los menús. Puedes, por ejemplo, elegir Glifo > Actualizar métricas en todos los másteres (Cmd-Opt-Ctrl-M) y ya hemos usado Trazados > Corregir dirección de trazados en todos los másteres (Cmd-Opt-Shift-R).

Mantener las métricas y el kerning sincronizados

Otro gran problema: mantener todos los anchos iguales en todos los másteres. Después de todo, si se cambia el ancho de una capa de color, todas las demás capas de color también deben seguir ese cambio. Por supuesto, siempre puedes ir a través de todos los másteres con Cmd-1, 2, 3, etc., y hacer el mismo cambio de métrica en todas partes. Pero hay una forma más inteligente.

En Archivo > Información de la fuente > Másteres (Cmd-I), agrega el parámetro personalizado Vincular métricas con el primer máster a todos los másteres. Técnicamente, no necesitarías agregarlo al primero, pero no está de más agregarlo también al primero, lo que puede ahorrarte un dolor de cabeza en caso de que vuelvas a reordenar tus másteres más tarde. Ahora, todos los cambios en el ancho se mantienen sincronizados en todos los másteres que tienen este parámetro. Y no solo los cambios en el ancho sino también todos los cambios de kerning se mantienen sincronizados entre todos los másteres. Genial.

A veces, no deseas vincular métricas y kerning con el primer máster, sino con otro máster. En estos casos, puedes utilizar el parámetro Vincular métricas con máster. Como valor de parámetro, elige el máster al que deseas vincular:

Filtros y scripts útiles

Está bien, admito que la mayúscula I fue muy fácil. Si tienes formas más complejas, puedes obtener ayuda seleccionando Filtros > Extruir:

El filtro proporciona un buen comienzo. Al cortar inteligentemente las formas que resultan y distribuirlas en las respectivas capas, puedes llegar bastante lejos:

Por supuesto, es posible que tengas otras cosas en mente, no solo extrusiones 3D. Filtros > Desplazar curva, así como Redondear esquinas y Rallar contorno (o cualquier combinación de ellos) pueden ayudar a derivar nuevas formas para otras capas a partir de una forma original. Además, es una buena idea echar un vistazo a Ventana > Gestor de plugins, tanto entre los Plugins como entre los Scripts, y ver si puedes encontrar algo útil para tu proyecto allí.

En caso de que quieras crear sombras para una o más de tus capas, tienes un par de opciones disponibles en Ventana > Gestor de plugins. Los scripts de Harbor Type contiene Make Block Shadow (Hacer sombra de bloque) y los de Kyle Wayne Benson tienen múltiples scripts para crear todo tipo de sombras diferentes.

La colección de scripts de mekkablue contiene un script llamado Color Fonts > Convert Layerfont to CPAL+COLR. Reorganiza la configuración de la fuente multicapa a una configuración de fuente CPAL/COLR con una paleta de colores y capas de color verdadero. Lee más sobre las fuentes CPAL/COLR (también conocidas como fuentes de color de Microsoft) en el siguiente tutorial.

Aplicación de fuentes multicapas en InDesign

Exportas las fuentes tal como lo harías en cualquier otro proyecto de fuentes. Como siempre, es una buena idea usar la carpeta de Adobe Fonts.

Ahora, lo que debes hacer en InDesign es tener varios marcos de texto con el mismo contenido exactamente uno encima del otro, cada uno con un estilo de fuente diferente. Puedes usar la herramienta colocar y vincular de InDesign para lograrlo.

Sugerencia: si las capas no se alinean a pesar de que los cuadros de texto están exactamente uno encima del otro, considera un método diferente para establecer el desplazamiento de primera línea de base en los cuadros de texto respectivos. Asegúrate de que todos los cuadros de texto apilados tengan la misma configuración.

Fuentes multicapas en Illustrator

Hay un problema con la alineación de los objetos de texto (es decir, texto en cuadros de texto) en Adobe Illustrator. De manera predeterminada, la aplicación trata de ser inteligente para encontrar un buen desplazamiento para la primera línea de base en su cuadro de texto. Para hacer eso, Illustrator mide tu letra minúscula d, y usa su altura ascendente como compensación para la primera línea. No estoy bromeando, AI realmente hace eso.

El problema es que en las capas de color es poco probable que todas las capas tengan el mismo valor de altura máxima en la d minúscula. Entonces, como consecuencia, las capas no se alinearán y es posible que recibas una gran cantidad de solicitudes de soporte por correo electrónico de las personas que compraron tu fuente de color.

Hay dos cosas que puedes hacer. En primer lugar, puedes intentar educar a tus clientes sobre cómo cambiar la configuración de compensación de la línea de base para todos los objetos de texto en Adobe Illustrator: selecciona todos los cuadros de texto que deseas alinear, ve a Texto > Opciones de texto de área y elige Fijo o Heredado como la opción Primera línea de base. Sin embargo, ten en cuenta que incluso los usuarios experimentados a menudo no conocen esta configuración. Y corres el riesgo de que publiquen una publicación de enojo sobre tu fuente en Instagram antes de que se comuniquen contigo.

O, en segundo lugar, puedes agregar un pequeño cuadrado, tal vez solo una unidad de ancho, en la parte superior de todas las capas en tu minúscula d. Cópialo y pégalo a la misma altura en todas las capas de color y asegúrate de que sea el objeto de trazados más alto en esta letra. Asegúrate de encontrar un buen lugar en tu diseño, para que no se vea demasiado. Luego, cuando Illustrator mida tu d minúscula, encontrará que todas tienen la misma altura y los alineará de manera predeterminada. Y tu bandeja de entrada no se llenará con solicitudes de soporte.

Y nuevamente, también para probar la fuente en AI, asegúrate de usar la carpeta de Adobe Fonts.

Fuente de muestra: Sapperlot

En cualquier caso, puedes hacer cosas bastante buenas con esto, como lo hizo Thomas Maier (DrTypo) con su fuente Sapperlot. Thomas publicó el archivo .glyphs con código abierto, así que ve a su página de GitHub y mira más de cerca:

FUENTE DE MUESTRA: SAPPERLOT, CORTESÍA DE THOMAS MAIER.

Actualización 24/12/2014: se agregaron los párrafos sobre fuentes multicapas en Illustrator.
Actualización 30/11/2016: se agregaron los párrafos sobre el parámetro Vincular métricas con primer máster.
Actualización 01/12/2016: corrección de errores tipográficos y fecha de modificación.
Actualización 18/01/2017: se agregó un párrafo y una captura de pantalla para Vincular métricas con máster.
Actualización 08/07/2018: actualizaciones para Glyphs 3.
Traducción al español de Sol Matas.